David Byrne的序曲是<末代皇帝>配樂中最廣為人知的曲目,常被誤認為是坂本龍一的作品,坂本龍一自己在表演末代皇帝組曲時並不包括這個作品.
我並沒有什麼印象在<末代皇帝>之前有什麼中國音樂是長這樣,除了二胡風格的主題旋律具有東方音律的特色外,它的編曲配器反而比較像東南亞的民族音樂,所以我常說這個音樂其實很”唐人街”,指的是外國人對中國或者東方文化一種不甚精確的,概念式的綺麗想像,然而這首曲子出現在電影音樂史上一個非常好的位置,這是紫禁城首度開放西方電影拍攝,大家還記得這部電影的開場,是一幕幕紫禁城宮闕樓閣的剪影,呈現了一個保持距離的,中國末代王室的輪廓,加上這個序曲,影音氣氛充滿曼妙的,對古老東方王朝的想像空間,它以西方觀點想像東方世界,而且放在一個很特別的時刻,因為接下來神祕面紗就要揭開,剪影中的宮庭將被看清,然而攤開來看,卻是坂本龍一筆下的,一個悲情腐朽的王朝,正在崩壞,正被遺棄.
如果單看序曲本身,我不會給那樣高的評價,但如果從電影中看這個曲子如何呈現,以及它如何與之後其他的音樂對比,我會覺得這樣的音樂,運用的非常高明,它建立的刻板風情與表相,與坂本龍一接下來更深刻的音樂描寫形成不同的層次,反差的很成功,但我不確定這是音樂家們通力合作的結果,還是導演在這些音樂風格中做了明智的取捨,我手邊並沒相關的資料說明,這群風格頗有差異的音樂家,當時是如何決定由誰來為電影開場與如何開場,但結果是很經典與成功的.David Byrne寫中國音樂一定寫不過日本人和中國人,但他有方法為他的音樂風格在配樂中取得位置,另一段他的音樂我個人最喜愛的是床戲那段音樂,這個音樂他以西方語法運用東方樂器,創造的情調很"窺奇",一種以西方觀點看東方性事的"窺奇",有種含蓄,曖昧,又奇情的情緒,如果用傳統的中國音樂來表現,就不會有這種張力了。
我在多年前曾一遊紫禁城,解說員講了很多可以增廣見聞的事,我幾乎都忘了,但印象最深的,是除了幾個被整修過的殿堂,有很多皇宮中的廂房看來比我想像中的斑駁,陰暗,矮小.我隱約可以感受到電影裏主角的心情,在一個外表粉飾輝煌,內在卻多已掏空殘敗的宮廷舞台上,像木偶一樣被操弄,上演著沒人想看的過時戲碼。外人,尤其是西方人眼中的紫禁城,感覺就像David Byrne的音樂,神祕刻板而華美,而坂本龍一著墨的才是被軟禁其中的末代皇帝與一個日落西山的朝代。
https://youtu.be/JhVoslRnN_U
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「末代皇帝」是部很神奇的作品……
奇怪的是,雖然沒有印象有看過電影,
(頂多一些片段),
可是電影的配樂牢牢地記在心裡
10多年前去北京時,
一個大半天都一個人在紫禁城裡閒逛,
一踏進去,
腦袋自動響起「末代皇帝」的配樂,
穿梭在紅色宮牆中的時候,
David Byrne的「Main Title Theme」,
更是轟然響起到懷疑起自己有幻聽XDD
這次感謝經典重映,
讓我終於有機會,
得以去電影院裡聽配樂(誤)看電影
電影其他部分不多說,
想特別提關於歷史場景重現與氛圍的營造
電影本身,因為敘事要求與訊息傳達,
有著不少虛構劇情或者是誇大或象徵的手法,
不過,讓我感到驚異的是,
歷史場景的重現,從服裝到佈景到神情
(清末紫禁城內、民初的街道上、文革等)
有好幾幕(不是全部)都非常有真實感,
好像在看真實的歷史老照片或者是老影片
以中國影視來說,
不知道是不是我看得不夠多,
這些時代劇(清宮劇,民國劇,文革背景劇)
從早期的簡陋風,到俗艷風,
到現在號稱走嚴格考究的道化服,
都覺得比不上「末代皇帝」
在一些場景上的真實歷史感
可是,
「末代皇帝」是義大利導演,
演員們說著英語,
然後是一部32年前的作品啊!
到底是為什麼…………
附註:
想補充一下婉容後來的情形
先回顧一下,這是1924(18歲)的婉容
https://youtu.be/v0Lg9WD6DmM
她笑起來的樣子真的是巧笑倩兮
在文繡離婚事件後,
溥儀跟婉容的關係日益惡化,
在滿洲國時期更是嚴重,
婉容一方面忍受日本人的控制與監視,
(她有試過幾次出逃,可是都沒成功)
一方面要承受溥儀各種層面的厭棄,
在鴉片的推波助瀾下,最終精神崩潰,
溥儀出逃時沒帶上她,
她和其他女眷之後被共產黨游擊隊俘虜,
被帶著到處轉進,輾轉流離,
此時她在身心方面都是很糟糕的情況,
都認不得人了,
生活環境也極惡劣,
一直想辦法照顧她的,
反而是電影中呈現出鄙視她的弟媳 嵯峨浩,
而最後一個人孤單死在獄中,
葬地不明,
有人說是「用舊炕席捲著扔在北山上」……
溥儀的一生,雖然有許多無奈,
可他有過許多選擇的機會,最終造究他的命運,
而婉容的一生,根本無從選擇起,
一步步走向末途
最後,推薦這個現場演奏版本,
加了古箏、二胡、琵琶,
更加動人
https://youtu.be/PcGY0dStHuA
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