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#來點文學吧
📯歡迎分享或收藏，推廣閱讀需要您。📯
此書可以帶我們一窺一代文豪作品的精彩之處，共收入20個作品。小時候我已看過一次，多年後再次翻開有了不一樣的感受。文學巨作不可不知呀，鑑往知來才能更加完整。
相對於四大悲劇所暗喻的猶疑、忌妒、自戀、野心相比，我個人較喜歡喜劇呈現的美好。如《威尼斯商人》裡有段佳句：「小小一根蠟燭，它的光輝卻能照到那麼遠。在這個萬惡的世界，任何一件小小的好事，肯定也能發出同樣的光輝。」
而即使是悲劇，也有一定的意義被傳承下來，能讓世人有所警惕或改變的。又如《雅典的泰門》、《羅密歐與茱麗葉》，用主角們的犧牲喚回不少人的幡然悔悟，大起大落令人感嘆。
小女子用拙劣的文筆推廣莎翁之作（實在也無需我多此一舉），一代文豪自有了不起的所在，就等我們細細探索了。
#莎士比亞故事集#莎士比亞 #晨星出版#好讀出版#哈姆雷特#羅密歐與茱麗葉#文學#手寫 #鋼筆字 #手寫溫度 #手寫語錄 #台北餐廳 #台北景點 #好書#好書推薦 #好書分享 #閱讀 #閱讀日常 #閱讀心得 #閱讀筆記 #抽獎 #博客來#誠品 #書蟲 #書單 #看書 #書摘#書摘語錄#圖書館
【莎士比亞的經典劇中認識 人性】
說到莎士比亞，這位超經典的文學家，也是戲劇家、詩人
應該大家都聽過他的名字
小時候看過電影版「羅密歐與茱麗葉」，
當時好喜歡聽這電影的原生帶
李奧納多演的羅密歐，克萊兒演的茱麗葉，可愛稚嫩的年輕氣息，在當時真的是很多人的偶像
(1996年的電影...應該不會只有我看過吧)
YT上有片段👉https://reurl.cc/X6zl4R
國高中時，同學都很愛去圖書館借莎士比亞的詩集
拿來抄寫成情書，送給心儀的人
相較詩集，我更喜歡莎士比亞的戲劇作品
==============
🔖A Stage Full of Shakespeare Stories Hardcover
去年在amazon上就看過這本評價5星的書籍
(喜歡原文的可以收藏，博客來、三民都有引進原文版)
現在臺灣也看得到這本書了，而且還有中文版的
🔖莎士比亞經典劇作：12篇成長必讀文學啟蒙
出版社：小熊出版
適讀年齡：低年級親子共讀，中高年即可自行閱讀
精裝書
書中收錄了
🔸12篇為孩子而簡化改寫的莎士比亞經典劇作，
🔸包含莎士比亞文學必讀四大喜劇與四大悲劇，
🔸書本最後有書末附有莎士比亞生平介紹及劇作賞析，
🔸紙張拼貼的繪圖風格
🔸是一本很好上手認識莎士比亞作品的入門書
繪者Alice Lindstrom以她擅長的紙張拼貼、繪圖，
製成這本書的插圖
使這本書有別於其他莎士比亞的兒童繪本的插圖風格
🔸12篇故事🔸
✅四大喜劇-仲夏夜之夢、第十二夜、皆大歡喜、威尼斯商人
✅四大悲劇-馬克白、哈姆雷特、奧賽羅、李爾王
✅還有其他四篇：羅密歐與茱麗葉、凱撒大帝、暴風雨、無是生非
莎士比亞的故事，故事寓意比較深，
好看之處在於 #對人性的深度刻畫
#不談人性何有文學
建議每則故事讀完
可以和孩子討論故事中的角色的作法與他的心境變化
小子幼兒園時就有聽我講過莎士比亞的故事
主要是因為媽媽我曾經在看Ian McKellen主演的「李爾王」的電影
(Ian McKellen就是演魔戒的甘道夫、X戰警的萬磁王)
當時他很好奇我在看甚麼，要我講給他聽
我雖然儘量講的比較白話，但故事比較長篇，對小子當時來說有點深
小子現在開始有在看一些中國歷史朝代的故事
最近透過這本『莎士比亞經典劇作』，
小子對於故事裡豐富的角色還有角色的變化，比較能理解
莎士比亞筆下的劇
大多是「財富、權利、階級」的高低對比，而衍伸出的喜怒哀樂的劇情
就好像中國歷史朝代故事中也常看到的「爭權、奪利、親情拉扯」
我們最近常透過這本書，討論人性
「好人不一定是好人，壞人不一定是壞人」
是小子目前的感想
小子個人目前最喜歡「李爾王」和「凱薩大帝」，這兩個都是王的故事
小子會跟我說：
李爾王的小女兒個性比較好，大女兒二女兒內心有小黑黑，比較壞
小子也會好奇：
都已經變成王的一個人，為甚麼還要聽近不好的建議
「羅密歐與茱麗葉」是被小子排名最後一個的故事，可能小子還小，對於愛情劇還沒有感覺
坊間有一本類似的，我會列在這篇最底下
但小子比較偏好小熊出版的這本『莎士比亞經典劇作』插畫風格
====其他莎士比亞童書======
另外有一套已經絕版，只能從圖書館借
🔖莎士比亞文學精選繪本(中英對照)，CD有聲書
每本書有2中2英CD
有注音
適合：國小/國中/想練雙語
套書共有10本：
1馬克白 2羅密歐與茱麗葉
3仲夏夜之夢 4雅典的泰蒙
5奧塞羅 6威尼斯商人
7哈姆雷特 8李爾王
9亨利四世 10埃及豔后
🔖莎士比亞繪本-世界經典故事系列
出版社：風車
這本有注音
故事內容較淺
#鄰家小書蟲 #小子的書單
#文學 #莎士比亞 #世界名著
#人格 #品德
#小熊出版
人生第一次直播來了~!!竟然談的是我最少提到的愛情話題 有種疏離人終於又回到地球之感 請大家預祝我迫降順利吧~~
明天晚上我將參加侯文詠老師新書直播會客室 看完侯老師的新書「人浮於愛」了 將跟老師談現代人託身於愛情的寂寞 各種以愛為名的迷思 請大家抽空看看! (我真的很不會寫預告文 總之~~明天請大家多指教~!冏)
【留言討論區5】這次五場直播活動的第一場從這個禮拜三晚上（8/23，台北時間 20:30）開始了，大家不要錯過噢。
大家希望我和馬欣多談些什麼，或者有問題想提問（書內的、書外的，都歡迎），或心得一定要我們在直播現場分享給大家，請不要客氣都歡迎貼上來。
以下是Lee Andrew的精彩心得分享。
…………………………………………………………
Lee Andrew
大周六下午。為自己泡了一壺茶。活在另一個世界裡面。人物很虛幻，情節好真實。如果是你，你會重蹈覆轍嗎？
看完"人浮於愛"，就像過完幾個不同的人生。我不會說，我比較像是哪個角色，因為每個角色都有我曾經遇到過的問題，或者我很大程度未來可能會遇到的選擇。就像侯大說的：每個角色的選擇看似荒謬，但是你把自己代入之後，又感到別無選擇。或者換個說法，如果不做這個選擇，就不是那個角色了。當我心痛於毅夫對心彤的優柔寡斷時，我覺得如果我是毅夫我能夠做的更好。但是想得更深，我不是毅夫，所以我不會喜歡心彤。我或許更像高翔吧，驚豔於心彤的外貌，認識之後漸漸為心彤的魅力吸引。但深深地知道彼此不適合。"別鬧了啦。妳這麼心高志遠的一個人，真嫁給我這個小角色，過不了幾天妳就後悔了。就算不後悔，有一天妳也會紅杏出牆的啦。"當下的心彤或許不適合高翔吧，等適合了，就錯過了。所以當我從上帝視角(擁有所有的資訊)看這本書，和我代入某個角色看當下的環境，在心態上就有所不同。侯大讓我無奈的心服口服阿。
第二個想討論的點是：伴。看這本書的時候想起幾個月前看財經雜誌的一個小故事。簡單來說就是一群人爬山，一開始大家體力充沛，就有個熱心的人主動想幫其他人提東西，漸高漸遠，累了，他就開始抱怨為什麼這些人要帶那麼多的東西。這個故事的作家，得到的結論是：要看一個人能不能長久相處，就看他在挫折時的態度。會聯想到這篇文章，在毅夫和心彤炒股失敗的時候，毅夫把錯都歸咎於心彤身上，從這邊開始，我把"毅夫可能會對不起心彤"提升到"這傢伙肯定對不起所有的前女友"。同樣的事情在 顧、琪、甚至范身上都隱約的出現。而我，回首過去，也經常對不起很多人，希望未來我可以在心煩的時候抽離人群，釐清思路。
這本書裡面，心彤和小琪在結局都算是有所成長的。心彤一次一次的失望，但沒想到真正的絕望和獲得新生是遇到汪語晴(我還滿喜歡這個名字的，雖然只出現一兩次)之後。詹董對心彤的評價是：這個人非常單純。單純好不好？有人覺得，單純說穿了就是傻，還是要快點認清現實，才能在這個殘酷的社會中活下去。我曾經也是這麼想的。但我發現，我周遭還真的很多單純的朋友，反而相比於世故的朋友，過的更好、更開心。因為單純，別人會特別想幫助他，當然也可能被騙、被害，但就像柯文哲說的：你被背叛一次，轉過身還有70E人啊。哪個比較好，其實我現在也沒有答案。但我希望我能對所有剛認識的人都保有善意和信任，就算這是錯的。
顧的結局，我想很多人都拍手稱快(特別是女性同胞，我猜)。撞他的是誰？沒說。魏嗎？不重要！顧大概是這本書最符合書名的。先說說我對於書名的解釋，這本書應該叫做"人浮於欲"，但是我並不覺得是侯文詠大哥寫錯了，而是現實中很多人的確錯把自己的慾望認為是"愛"。在最後，顧跑馬燈式的回想起老教授說的："愛是給予，不是得到。" 顧的人生和精神渙散前的類似皤然悔悟，雖然這本書沒有主角，顧出場的場面也不多，但就像莎士比亞四大悲劇的英雄一般，他有人人稱羨的一切，外貌、學歷、知識、金錢、美女，似乎不缺甚麼。但他的悲劇你又覺得如此理所當然。我到底羨慕不羨慕他呢？
我知道侯大不想說教，所以他很盡力的把200萬字刪減再刪減，剩下兩小時可以讀完的一本書(雖然我看了5個小時，腦海裡一直去想不同劇情的各種可能性)。但不經意間還是會給一些，簡短，並且被無數人驗證過可能是真理的答案。比如，小琪知道了顧和心彤的事情之後，只在良久沉默之後說出："不管對象是誰，在你有能力愛別人之前，要先學會愛自己，懂嗎？"像是跟心彤說，又像是對自己期許，希望能別再看著鏡子裡的自己憔悴。
打這篇文章的時候已經是晚上11點，中間遇到一些事情出了個門，收尾的現在已經是一點。我有想過明天再打，但又怕那種剛讀完的心情會因為想太多而變質，萬一我夢到我吃了自己的尾巴呢？雖然這本書的主題曲應該是童話，但我看著看著，響起的旋律卻是陳奕迅的"我們都寂寞"：
我恨我 我不知道想要什麼 我不知道擁有什麼
可能我們都寂寞
可能是因為單身的心境吧。上個月和剛失戀的朋友聊到，才互相勉勵彼此會找到"對的人"，但是真的好想好想好想談戀愛。我想，我會像那個誰一樣栽跟頭吧？！
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關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
────
賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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